Album songs：
Album Intro：
時代呼嘯著、翻滾著、飛馳著 我們沉默著、熱戀著、舞蹈著 汪蘇瀧第10張個人創作專輯《21世紀羅曼史》 寫給生活在這個世紀裡的每一個人 記錄我們的命運與愛 世界是一台巨大的娃娃機。
投幣、瞄準、下鍵，看著爪子緩緩降落。
這過程中，你束手無策，只能暗自祈禱，最後在歡呼或哀嘆裡結束這一回合的遊戲。
更常見的情況下，你是躺在娃娃機裡的那一個。
逼仄的空間裡，身邊擠滿同類。
每當有人前來，機器啟動，心中翻滾，卻仍舊得把自己交給命運。
是否會被PICK UP？之後會被帶到哪裡？會和誰一起開啟未知之旅？無論是幸運或厄運，躺在娃娃機裡的你，都想來世間一趟，看看太陽。
我們注定要與自我的年代狹路相逢，哪怕它從不給任何承諾。
汪蘇瀧說：“這是大家都面臨的問題。
你不知道世界會走向哪裡，你也不知道明天會發生什麼事情。
一切都是不確定的，一切都處於變化的時刻。
變化是一件壞事嗎？不一定。
事情有可能會向壞的方向走去，也可能向好的一面。
” 記錄21世紀以來所發生的、和正在發生的變幻，就是《21世紀羅曼史》。
作為汪蘇瀧的第十張個人創作專輯，這是他最重視現實感的一張作品。
當21世紀正經歷著劇變，汪蘇瀧把人們動盪不安的心靈進行記錄整理。
專輯以《大裂》開篇，當天空搖搖欲墜，我們的生活也暗流湧動，汪蘇瀧站在深淵前開始歌唱。
《告別前要跳舞》代表了年輕人的選擇，時代是巨大而喧囂的迷宮，但人類始終需要一片空地起舞，我們就是21世紀的Beat Generation，邀請你跳完最後一支舞。
面對複雜的環境，我們生出兩幅面孔，一面冷漠堅硬，一面多情柔軟，汪蘇瀧為此寫下《軟體人生》，赤裸面對每個人的與生俱來。
社交網絡是本世紀最重要的發明，每天都有爆炸的信息，人人都急著要搶占話語權，汪蘇瀧卻暗通莊子的教誨，“人不以善言為賢”，於《講話是閉嘴的時候》裡重新界定語言的利害。
而當現代文明以刷屏的方式指揮一切喜怒哀樂，現實生活被切成碎片，汪蘇瀧以“沒時間”加以還擊，寫下了《我沒有更多時間》。
所謂的21世紀，不過是“我的世紀”，每個人在回歸自我意識後所做出的抉擇截然不同，又彼此互為參照，從“小我”到“大我”，專輯以《大我年代》做結，意指人與人的接踵摩肩，一窺21世紀的真實面貌。
在充滿不確定性的年代裡，舊的已經逝去，新的尚未到來。
所有一切昔日看起來無比堅固之事物，如今都搖搖欲墜。
“浪漫”作為人類社會的奢侈品，更是首當其衝被飛速瓦解。
也正因如此，它才更顯得彌足珍貴。
專輯裡，有求之不得、輾轉反側的《為什麼難過一直在重播》，有你儂我儂、甜蜜風暴的《全城熱戀》，也有試圖從感性中抽離，冷眼看待一場場戀愛攻防的《戀愛動物》。
不論氣候無常，愛情裡的真誠美好，感情中雙方的尊嚴與平等，始終是我們追求之物。
在21世紀這樣的龐然巨獸裡，“浪漫”也許輕如鴻毛，但汪蘇瀧仍舊希望這點“浪漫”能夠喚起你一點想像世界和他人的能力，也讓你能確切地感知到，在這一刻，依然有人這樣思考個體與世界的關係。
對比上個世紀，技術的爆炸讓這個世紀更加喧嘩。
世界的低語消逝了，在震耳欲聾的洪流中，個體的聲音輕易間失去了輪廓，紛紛瓦解，然後消失。
曾經巨大的昔日殘骸暫停在了某一時刻，不再跟隨，只能目送。
於是，汪蘇瀧在《21世紀羅曼史》的音樂呈現中，決心打破風格與年代的常規定式，連接起昔日與當下的共振。
你沒有辦法光憑第一聽感判斷這首歌的“新”與“舊”：如《告別前要跳舞》，乍聽之下是當今國際最潮流的Synth-pop，但實際上在歌曲的律動寫作的細節處，均是向1970s的元祖合成器流行致敬；循環主打《為什麼難過一直在重播》粗以為是90年代的港台老式情歌做派，但你是否在裡頭聽到當下最時興的音色處理；同樣會被你誤以為是“老電臺情歌”的《全城熱戀》實則是一首當下流行的Neo soul；被大家戲稱為“很新主打”的《戀愛動物》更是把70年代的複古Disco和根源Funk，以及80年代的Europop電子舞曲，再加上2000年的Nu-Disco熔於一爐。
專輯中不同音樂元素的融合併非簡單拼貼，它必須遵從流行音樂的聽覺系統，在當下聽眾習慣的基礎上容納陌生化的手法，以《告別前要跳舞》為例，汪蘇瀧在歌曲中表達的是放棄思考、一起舞蹈的人類本能，但怎料光是歌曲前奏便敲打了三個多月，製作團隊幾度瀕臨崩潰邊緣，只是為了讓歌曲聽起來不要那麼“順滑”，讓其不要淪為普通的偽時尚泡泡糖舞曲。
專輯裡隨處可見這種刻意錯亂時空的手法，你聽起來輕盈自由的背後，蘊含了創作者對每一處細節厚厚的一疊思考，能讓歌迷們從中感受“新”與“舊”的差別與魅力，在一張專輯裡表現流行音樂編年史上的非線性敘事上，這是《21世紀羅曼史》創造性的實驗，也是汪蘇瀧音樂創作力與駕馭力的再一次體現。
《21世紀羅曼史》的音樂製作班底是名副其實的All-Star：炮製了無數華語金曲、李宗盛的御用編曲人Mac Chew周國儀；香港樂壇有“鋼鐵俠”之稱的Eric Kwok郭偉亮；縱橫獨立與大眾的製作人陳偉倫；兼具流行與文藝感的金牌監製鄭楠；合成器好手周駿；中國電子樂先驅鶴這豹脾氣；多位金曲獎歌后背後的鍵盤手吳加恩 Blackie Wu。
本張專輯許多的創作、溝通都來自云端，汪蘇瀧與諸位音樂人未能在現實中碰面，依然能充分討論、反复打磨。
專輯母帶送至Sterling Sound傳奇母帶工程師Randy Merrill之手，這位拿格萊美拿到手軟的Engineer近年經手的歌手包括Taylor Swift、Adele、Bruno Mars、Coldplay……包括今年打破全球所有排行榜記錄的《Midnight》。
時代泥沙俱下，但對音樂品質近乎理想主義的嚴苛追求，是汪蘇瀧及其公司大象音樂從未改變之事。
21世紀以降，很多事物被創造，又有很多事物被遺落，而我們的生命依然鮮活，只因為我們活過，愛過，才賦予了21世紀之於每個人獨一無二的意義，這也是“羅曼史”的意義。
為此，寫給生活在這個世紀裡的每一個人，記錄我們變遷的命運與不變的愛意，這是汪蘇瀧第10張個人創作專輯——《21世紀羅曼史》。
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